en direct dans la salle d’exposition

A la ferme-asile, Sion,

Vendredi 16 septembre 2005 à 19h30
CINE./GRANGE PROJECTION ET CONCERT

film d’Hélène Faucherre,

musique: Daniel Thomas
Tombent les Masques,

photo: Hélène Faucherre

sur la série de cinquante portraits intitulée Masques que Daniel Frank présente à la Ferme-Asile. L’occasion de découvrir la relation qui s’installe entre le peintre et son modèle, avec des interviews croisées. Cette projection sera suivie d’un concert de Daniel Thomas, auteur des musiques du film.

Printemps 2006, couleurs d’avril:

couleurs d’avril, promenade sous les branches, jeux de fleurs,

jaunes frais, dessins des branches, rythmes, envol sur les branchages, grimpez sur les fleurs

promenade, marche entre les forêts de fleurs fraiches, jeux d’avril

Printemps 2005, couleurs de mars:

Fleurs de mars, voyage teinté, êtres étranges de mars,

Dialogue de fleurs de mars, tour fine, chevelure craquelée, teinté le grand voyage mystérieux, êtres étranges de mars,

1/ Au printemps, en mars 2004, jardin de l’auteur:

éclosions, près du tronc,

se perdre, marcher avec peine, où va-t’on?

dessins jaunes, lignes diverses,

difficile à marcher parmi,

2/ Au printemps, en avril 2004, jardin de l’auteur:

exubérance printanière, voyage coloré, errance dans les bois de couleurs,

danses, passages, teintes, regarder, respirer,

fête, jaune. violet. faufile-toi entre les couleurs vives,

aller à la découverte à côté de soi. Voyages gigantesques d’une fourmi dans le jardin de l’auteur, de nombreux obstacles, des fouillis infranchissables, de hautes cimes, des couleurs incroyables, des êtres étranges, jusqu’où iras-tu voyageur?

promenade, pas, grands arbres à fleurs rouges, aller voir le pas des grands êtres,
grands voyages sur quelques mètres carrés

L’été

tu passes sous le ciel, tu vois devant toi des êtres de formes dessinées, dansantes, tu glisse sur le sol, sens frôler quelques feuilles, …

Présence des plantes, voyage sur la terre, monter, descendre, se fondre dans les couleurs, aimer les senteurs, respirer l’air, sentir le vent, passe aux pas des êtres sous le vent, vis, …
L’été

Scénarios, histoires, événements passés, action futures, un lieu tranquille où l’on passe, grandes envolées dans le ciel, que s’y est-il passé, et plus tard que s’y passera-t’il

espace

muret, arbres devant le ciel, grand paysage ouvert,

animation, blanc, bleu, passage de la lumière,

24 avril, les pêchers en fleur, à l’est de la maison de l’auteur,

aller à la découverte à côté de soi. Voyages gigantesques d’une fourmi dans le jardin de l’auteur, de nombreux obstacles, des fouillis infranchissables, de hautes cimes, des couleurs incroyables, des êtres étranges, jusqu’où iras-tu voyageur?

promenade, pas, fourmillement, foison, êtres tournoyant, passer sous les fleurs, aller voir le pas des grands êtres,
grands voyages sur quelques mètres carrés

L’été

danse des formes rouges, s’enfoncer dans la fête, respirer l’ouverture, …

Présence des plantes, voyage sur la terre, monter, descendre, se fondre dans les couleurs, aimer les senteurs, respirer l’air, sentir le vent, passe aux pas des êtres sous le vent, vis, …
fête

Jeux des couleurs, personnages debouts, hautes formes aux clochettes rouges ou jaunes, frôle les formes, sens les touchers, les frémissements colorés, …

espace

Décoration d’une salle (à Lausanne) en 2004

le sens, chiffres, mots, langage des signes, des gestes, des traits, pas dans l’espace, communication, mouvement, noir 0+7=98 77 passe, couleurs, dessin, compte les espaces pastel et aquarelle sur papier Le sens

Scénarios, mots, rouge, la parole, conte, chiffres, vert, dialogue de mots et de chiffres,

6 tableaux pour une salle

Tableau

composition en deux mouvements contrastés

musique des profondeurs de l’âme,peinture musicale

Peintures musicales :

1 . Musique pour feu d’ artifice,Huile sur toi le ( env . 90/ 1 1 5)

2 . Musique des profondeurs de l ‘ âme Huile sur papier ( 50/65)

3 . Musique de danse, ballet fougueux Huile sur papier ( 50/65)

4 . Musique de réveillon fête Huile sur toile (env 70/110)

5 .. Composition à plusieurs voix, fuguée Huile sur toile ( 54/81 )

6 . Composition en deux mouvements, contrastés Huile sur toile ( 60/81 )

A painter, 50-odd models. Under the artist’s penetrating eye, the masks fall away. A device which offers the viewer a rare experience, sketching the portrait of several friendships, and at the same time a clever stratagem for getting closer to people and their peculiarities. What image does the other project to us? And we to the other? A relentless exploration of the theme of seeing, registering, hearing. A film about self-knowledge.

0001) 00:02:05:03 00:02:09:23 Duree :04:20 Lisibilite :76
Beneath the masks

0002) 00:03:35:17 00:03:39:01 Duree :03:09 Lisibilite :53
I come here from time to time,
and see the family get bigger.

0003) 00:03:39:11 00:03:42:14 Duree :03:03 Lisibilite :49
This family of ghosts,
or of presences, I don’t know.

0004) 00:03:43:00 00:03:48:12 Duree :05:12 Lisibilite :87
These faces are like apparitions.
A kind of dream.

0005) 00:03:48:16 00:03:53:15 Duree :04:24 Lisibilite :79
A presence, an absence…
vibrating in a particular way.

0006) 00:03:53:19 00:03:55:14 Duree :01:20 Lisibilite :28
It is a kind of shuddering.

0007) 00:03:55:18 00:03:57:21 Duree :02:03 Lisibilite :33
Each one in their own black square,

0008) 00:03:58:08 00:04:01:05 Duree :02:22 Lisibilite :46
it feels as if they were
a little bit stageing themselves.

0009) 00:04:04:23 00:04:08:08 Duree :03:10 Lisibilite :54
You see, that’s how painting starts,

0010) 00:04:09:01 00:04:10:09 Duree :01:08 Lisibilite :21
with a tearing.

0011) 00:05:28:13 00:05:30:20 Duree :02:07 Lisibilite :36
It’s a cloud in the beginning.

0012) 00:05:31:03 00:05:33:17 Duree :02:14 Lisibilite :40
Just a cloud… moving.

0013) 00:05:37:22 00:05:39:21 Duree :01:24 Lisibilite :31
Shapes in motion.

0014) 00:06:17:16 00:06:21:24 Duree :04:08 Lisibilite :69
Say I’m looking for landmarks,

0015) 00:06:22:03 00:06:24:24 Duree :02:21 Lisibilite :45
and at first I can’t see any.

0016) 00:06:29:01 00:06:32:01 Duree :03:00 Lisibilite :48
That’s why I talk about clouds.

0017) 00:06:41:02 00:06:43:19 Duree :02:17 Lisibilite :42
For me, the black surface, there,

0018) 00:06:45:06 00:06:49:14 Duree :04:08 Lisibilite :69
symbolizes an infinite space.

0019) 00:07:19:15 00:07:24:17 Duree :05:02 Lisibilite :81
I find that colours go straight
into the subconscious.

0020) 00:07:24:23 00:07:29:00 Duree :04:02 Lisibilite :65
It’s like sound.
You can’t close your ears.

0021) 00:07:29:20 00:07:32:04 Duree :02:09 Lisibilite :37
And you can’t not see the colours.

0022) 00:07:37:23 00:07:39:17 Duree :01:19 Lisibilite :28
You see, this black colour

0023) 00:07:40:22 00:07:43:00 Duree :02:03 Lisibilite :33
is an absorbing matter.

0024) 00:07:43:10 00:07:45:10 Duree :02:00 Lisibilite :32
It absorbs everything.

0025) 00:07:45:23 00:07:47:16 Duree :01:18 Lisibilite :27
The only thing that I leave,

0026) 00:07:47:20 00:07:52:08 Duree :04:13 Lisibilite :72
or that this blackness casts

0027) 00:07:53:00 00:07:55:05 Duree :02:05 Lisibilite :35
is this face,

0028) 00:07:56:06 00:08:00:00 Duree :03:19 Lisibilite :60
which expresses everyone’s inner life.

0029) 00:08:02:20 00:08:04:13 Duree :01:18 Lisibilite :27
Which is the soul.

0030) 00:08:21:02 00:08:25:07 Duree :04:05 Lisibilite :67
Maybe it started with an
important change in my life.

0031) 00:08:25:14 00:08:27:22 Duree :02:08 Lisibilite :37
A lost friendship.

0032) 00:08:28:01 00:08:31:14 Duree :03:13 Lisibilite :56
Since, I’ve wondered a lot about
the importance of friendship,

0033) 00:08:31:18 00:08:33:24 Duree :02:06 Lisibilite :35
and who could still be called
friends of mine.

0034) 00:08:34:03 00:08:38:11 Duree :04:08 Lisibilite :69
Well, I took the first around me,
who were there at that time.

0035) 00:08:38:16 00:08:40:11 Duree :01:20 Lisibilite :28
I was short of time,

0036) 00:08:41:11 00:08:43:11 Duree :02:00 Lisibilite :32
so I had to work at night.

0037) 00:08:43:20 00:08:48:21 Duree :05:01 Lisibilite :80
Thus I chose black as background,

0038) 00:08:49:21 00:08:52:17 Duree :02:21 Lisibilite :45
with the face looming out

0039) 00:08:52:22 00:08:54:19 Duree :01:22 Lisibilite :30
like a ghost,

0040) 00:08:55:00 00:09:00:16 Duree :05:16 Lisibilite :90
like a fantasy, a desire.

0041) 00:09:02:20 00:09:06:05 Duree :03:10 Lisibilite :54
I painted a few, but knew quite soon

0042) 00:09:06:09 00:09:09:00 Duree :02:16 Lisibilite :42
that I had to make a lot more

0043) 00:09:09:13 00:09:11:06 Duree :01:18 Lisibilite :27
and also that these pictures

0044) 00:09:13:17 00:09:16:05 Duree :02:13 Lisibilite :40
were searching for each other.

0045) 00:09:17:05 00:09:19:13 Duree :02:08 Lisibilite :37
They were dispersing themselves.

0046) 00:09:19:17 00:09:22:12 Duree :02:20 Lisibilite :44
At the same time they attracted
and repelled each other,

0047) 00:09:22:16 00:09:27:23 Duree :05:07 Lisibilite :84
It was an interactive game
between the paintings.

0048) 00:09:30:08 00:09:32:12 Duree :02:04 Lisibilite :34
So I went on,

0049) 00:09:32:21 00:09:36:04 Duree :03:08 Lisibilite :53
ignoring until where or when,

0050) 00:09:36:08 00:09:40:07 Duree :03:24 Lisibilite :63
and so a lot of time went by,

0051) 00:09:40:15 00:09:43:05 Duree :02:15 Lisibilite :41
Much changed inside myself,

0052) 00:09:44:10 00:09:46:08 Duree :01:23 Lisibilite :30
and on the canvas, too.

0053) 00:09:46:12 00:09:48:13 Duree :02:01 Lisibilite :32
There is quite a difference

0054) 00:09:48:18 00:09:51:06 Duree :02:13 Lisibilite :40
between the beginning and the end.

0055) 00:09:57:06 00:09:58:06 Duree :01:00 Lisibilite :16
I wanted

0056) 00:09:58:10 00:09:59:21 Duree :01:11 Lisibilite :23
to focus on the face only

0057) 00:10:00:00 00:10:04:07 Duree :04:07 Lisibilite :68
because it seemed to be
the most important thing then.

0058) 00:10:05:09 00:10:08:15 Duree :03:06 Lisibilite :51
The look, the skin of the other…

0059) 00:10:09:17 00:10:11:15 Duree :01:23 Lisibilite :30
I found that the face

0060) 00:10:13:03 00:10:16:14 Duree :03:11 Lisibilite :55
was indeed the most naked
part of ourselves.

0061) 00:12:19:20 00:12:20:20 Duree :01:00 Lisibilite :16
I started

0062) 00:12:21:02 00:12:23:11 Duree :02:09 Lisibilite :37
with close people,

0063) 00:12:23:21 00:12:26:14 Duree :02:18 Lisibilite :43
friends or aquaintances,

0064) 00:12:30:04 00:12:33:15 Duree :03:11 Lisibilite :55
And they became almost unknown,

0065) 00:12:33:21 00:12:35:17 Duree :01:21 Lisibilite :29
by painting them.

0066) 00:12:40:09 00:12:43:17 Duree :03:08 Lisibilite :53
It is harder to paint people you like,

0067) 00:12:43:23 00:12:47:01 Duree :03:03 Lisibilite :49
because you have already created
a picture of them,

0068) 00:12:48:01 00:12:50:19 Duree :02:18 Lisibilite :43
and you have

0069) 00:12:51:01 00:12:52:16 Duree :01:15 Lisibilite :25
to get over

0070) 00:12:53:20 00:12:55:05 Duree :01:10 Lisibilite :22
this illusion,

0071) 00:12:55:10 00:12:59:05 Duree :03:20 Lisibilite :60
this image from your memory.

0072) 00:13:00:24 00:13:05:08 Duree :04:09 Lisibilite :69
It’s obvious.
It’s like doing violence to the other,

0073) 00:13:06:17 00:13:16:12 Duree :09:20 Lisibilite :156
because I want to forget,
or get rid of everything I knew.

0074) 00:13:18:11 00:13:24:04 Duree :05:18 Lisibilite :91
I want to discover people
not as I know them, but as they are,

0075) 00:13:24:09 00:13:30:03 Duree :05:19 Lisibilite :92
as they are suddenly,
in a somehow constrained context.

0076) 00:13:31:02 00:13:33:01 Duree :01:24 Lisibilite :31
When one is posing,

0077) 00:13:34:10 00:13:37:24 Duree :03:14 Lisibilite :56
I feel as if the essence was coming out,

0078) 00:13:39:18 00:13:42:15 Duree :02:22 Lisibilite :46
well, the person who is inside,

0079) 00:13:44:22 00:13:46:14 Duree :01:17 Lisibilite :26
beneath the mask.

0080) 00:13:48:00 00:13:51:05 Duree :03:05 Lisibilite :51
Even if I’m only painting the mask,
the mask falls.

0081) 00:14:27:19 00:14:30:18 Duree :02:24 Lisibilite :47
He wasn’t looking at me.
He was looking beyond myself.

0082) 00:14:30:22 00:14:32:18 Duree :01:21 Lisibilite :29
I don’t know how to explain.

0083) 00:14:32:22 00:14:36:05 Duree :03:08 Lisibilite :53
He wasn’t staring into my eyes,
he was looking at my whole being.

0084) 00:14:36:14 00:14:39:14 Duree :03:00 Lisibilite :48
Sometimes he would linger
on a cheekbone, on the entire face,

0085) 00:14:39:18 00:14:42:03 Duree :02:10 Lisibilite :38
on something global,
or on minute details, I don’t know,

0086) 00:14:42:07 00:14:43:22 Duree :01:15 Lisibilite :25
And it made me ill-at-ease

0087) 00:14:44:01 00:14:46:17 Duree :02:16 Lisibilite :42
to see all that I try
to show to the outer world.

0088) 00:14:46:21 00:14:51:13 Duree :04:17 Lisibilite :74
Finally, what this portrait really
shows is the reverse of the medal.

0089) 00:14:51:17 00:14:53:06 Duree :01:14 Lisibilite :24
For instance there is something

0090) 00:14:53:20 00:14:58:10 Duree :04:15 Lisibilite :73
very contemplative, almost sad,

0091) 00:14:59:02 00:15:03:21 Duree :04:19 Lisibilite :76
or nostalgic. I see something
very nostalgic in that face.

0092) 00:15:06:21 00:15:09:07 Duree :02:11 Lisibilite :39
Something a little endless, infinite,

0093) 00:15:09:12 00:15:11:08 Duree :01:21 Lisibilite :29
I don’t know… something…

0094) 00:15:14:08 00:15:19:10 Duree :05:02 Lisibilite :81
I think it is a dimension which
I have in me, well, yes,

0095) 00:15:19:18 00:15:22:23 Duree :03:05 Lisibilite :51
I feel it very strongly,
and it troubles me a little

0096) 00:15:23:07 00:15:28:22 Duree :05:15 Lisibilite :89
to see that… after such a short
time, this is what appears there.

0097) 00:15:32:03 00:15:35:01 Duree :02:23 Lisibilite :46
When posing, I felt that
there was a…

0098) 00:15:35:15 00:15:38:24 Duree :03:09 Lisibilite :53
Knowing Daniel, I could figure out

0099) 00:15:40:07 00:15:44:09 Duree :04:02 Lisibilite :65
that he wasn’t going to paint me

0100) 00:15:45:03 00:15:46:11 Duree :01:08 Lisibilite :21
in a superficial manner,

0101) 00:15:46:15 00:15:50:03 Duree :03:13 Lisibilite :56
that he would look for what was inside.

0102) 00:15:50:15 00:15:54:08 Duree :03:18 Lisibilite :59
So it wouldn’t be a portrait
where I would recognize myself.

0103) 00:15:54:13 00:15:56:23 Duree :02:10 Lisibilite :38
And it’s true,
I didn’t recognize myself at first.

0104) 00:15:57:02 00:15:59:15 Duree :02:13 Lisibilite :40
I found it difficult
to recognize myself,

0105) 00:15:59:19 00:16:02:13 Duree :02:19 Lisibilite :44
for when I was posing,

0106) 00:16:02:17 00:16:07:01 Duree :04:09 Lisibilite :69
we talked a lot,
and we laughed quite much indeed.

0107) 00:16:07:05 00:16:08:17 Duree :01:12 Lisibilite :23
And what I see eventually

0108) 00:16:08:22 00:16:11:03 Duree :02:06 Lisibilite :35
is that the portrait
is very serious, very hard.

0109) 00:16:11:07 00:16:15:12 Duree :04:05 Lisibilite :67
That was surprising.
I hadn’t imagined this at all.

0110) 00:16:16:00 00:16:19:16 Duree :03:16 Lisibilite :58
Inevitably, I’m interested

0111) 00:16:19:24 00:16:21:11 Duree :01:12 Lisibilite :23
in the surface, too.

0112) 00:16:21:17 00:16:26:00 Duree :04:08 Lisibilite :69
I wonder what people think about me

0113) 00:16:26:05 00:16:29:02 Duree :02:22 Lisibilite :46
when they don’t know me
and see only the portrait.

0114) 00:16:30:14 00:16:32:23 Duree :02:09 Lisibilite :37
As I was posing,

0115) 00:16:33:17 00:16:37:17 Duree :04:00 Lisibilite :64
I wondered too

0116) 00:16:38:12 00:16:41:02 Duree :02:15 Lisibilite :41
about my own disappearance.

0117) 00:16:42:07 00:16:47:00 Duree :04:18 Lisibilite :75
I thought: well, this portrait

0118) 00:16:49:09 00:16:53:08 Duree :03:24 Lisibilite :63
will live longer than me.

0119) 00:16:53:24 00:16:55:04 Duree :01:05 Lisibilite :19
Me?

0120) 00:16:55:21 00:16:59:24 Duree :04:03 Lisibilite :65
As far as I’m concerned,
I don’t recognize myself at all.

0121) 00:17:00:03 00:17:02:13 Duree :02:10 Lisibilite :38
Indeed I picture myself, too,

0122) 00:17:02:19 00:17:05:07 Duree :02:13 Lisibilite :40
so there may be things I don’t see.

0123) 00:17:05:17 00:17:08:06 Duree :02:14 Lisibilite :40
Because at that moment,
I wasn’t really myself,

0124) 00:17:08:11 00:17:11:16 Duree :03:05 Lisibilite :51
as I was undergoing something.

0125) 00:17:12:06 00:17:14:19 Duree :02:13 Lisibilite :40
We are transformed
a little by other people,

0126) 00:17:15:22 00:17:19:16 Duree :03:19 Lisibilite :60
so that I was myself and
Daniel Frank too, in some way,

0127) 00:17:19:20 00:17:24:22 Duree :05:02 Lisibilite :81
because he was very close.
So I was an image of him as well.

0128) 00:17:27:05 00:17:30:06 Duree :03:01 Lisibilite :48
For me, the fact
that it had to be in the dark

0129) 00:17:31:05 00:17:33:19 Duree :02:14 Lisibilite :40
was quite difficult.

0130) 00:17:37:09 00:17:41:03 Duree :03:19 Lisibilite :60
As I’m rather a day creature,

0131) 00:17:42:22 00:17:44:19 Duree :01:22 Lisibilite :30
it sets me in an unfamiliar context.

0132) 00:17:44:23 00:17:47:17 Duree :02:19 Lisibilite :44
As if I went to Hell,

0133) 00:17:47:21 00:17:51:06 Duree :03:10 Lisibilite :54
or to the North Pole,
when there’s no sun.

0134) 00:18:07:15 00:18:08:23 Duree :01:08 Lisibilite :21
It’s like guns, in a way,

0135) 00:18:09:13 00:18:11:23 Duree :02:10 Lisibilite :38
because you’re facing your own portrait.

0136) 00:18:12:02 00:18:16:14 Duree :04:12 Lisibilite :71
Then what do you see?
Purple skin, all that’s repressed,

0137) 00:18:17:15 00:18:21:16 Duree :04:01 Lisibilite :64
all that you can’t bear
in yourself, there, it’s…

0138) 00:18:22:04 00:18:30:16 Duree :08:12 Lisibilite :135
The energies, what happens inside
a photograph can be neutralized,

0139) 00:18:33:11 00:18:35:16 Duree :02:05 Lisibilite :35
but you can’t neutralize a portrait.

0140) 00:18:38:04 00:18:40:04 Duree :02:00 Lisibilite :32
Sometimes I don’t recognize anything.

0141) 00:18:40:23 00:18:43:15 Duree :02:17 Lisibilite :42
It’s like a jigsaw
which isn’t assembled.

0142) 00:18:43:20 00:18:45:19 Duree :01:24 Lisibilite :31
I don’t see who it may be,

0143) 00:18:45:23 00:18:48:01 Duree :02:03 Lisibilite :33
and when I find out, I’m amazed

0144) 00:18:48:08 00:18:52:05 Duree :03:22 Lisibilite :62
because it seems as if
he had turned on the right switch

0145) 00:18:52:11 00:18:56:11 Duree :04:00 Lisibilite :64
and drawn out… I think our face
is extremely mobile.

0146) 00:18:56:15 00:18:58:18 Duree :02:03 Lisibilite :33
One doesn’t really see it,
yet it is.

0147) 00:18:58:22 00:19:00:03 Duree :01:06 Lisibilite :19
As if he had managed

0148) 00:19:00:09 00:19:04:09 Duree :04:00 Lisibilite :64
to fix a moment that nobody really sees.

0149) 00:19:04:13 00:19:06:21 Duree :02:08 Lisibilite :37
As if he had switched
on the right « pause » switch,

0150) 00:19:07:00 00:19:09:16 Duree :02:16 Lisibilite :42
or five or six « pause » switches,

0151) 00:19:10:02 00:19:14:01 Duree :03:24 Lisibilite :63
to build the portrait, the face.

0152) 00:22:19:05 00:22:20:07 Duree :01:02 Lisibilite :17
One of the hardest

0153) 00:22:20:22 00:22:25:03 Duree :04:06 Lisibilite :67
and at the same time
happiest portrait to make

0154) 00:22:25:07 00:22:27:05 Duree :01:23 Lisibilite :30
was that of my father.

0155) 00:22:27:09 00:22:29:11 Duree :02:02 Lisibilite :33
Because it’s the image, the face

0156) 00:22:32:08 00:22:34:14 Duree :02:06 Lisibilite :35
I’ve known from the longest time

0157) 00:22:37:15 00:22:39:15 Duree :02:00 Lisibilite :32
and which I have certainely idealized.

0158) 00:22:41:02 00:22:42:06 Duree :01:04 Lisibilite :18
And also, sometimes,

0159) 00:22:42:17 00:22:44:11 Duree :01:19 Lisibilite :28
he would look at me

0160) 00:22:44:15 00:22:46:07 Duree :01:17 Lisibilite :26
with such amazement.

0161) 00:22:46:14 00:22:49:09 Duree :02:20 Lisibilite :44
Who’s painting me right now?
My son, or I don’t know…

0162) 00:22:54:03 00:22:57:24 Duree :03:21 Lisibilite :61
Because suddenly,
you’re entering in life’s mystery

0163) 00:22:59:08 00:23:00:22 Duree :01:14 Lisibilite :24
Who is the other?

0164) 00:23:02:19 00:23:07:05 Duree :04:11 Lisibilite :71
You see, who are you?
What is he/she made of?

0165) 00:23:07:10 00:23:08:23 Duree :01:13 Lisibilite :24
What is his/her history?

0166) 00:23:12:21 00:23:17:00 Duree :04:04 Lisibilite :66
Now I’ve rediscovered him as a friend.

0167) 00:23:17:11 00:23:19:01 Duree :01:15 Lisibilite :25
No longer as a father.

0168) 00:23:19:10 00:23:22:06 Duree :02:21 Lisibilite :45
These are beautiful moments.

0169) 00:23:26:13 00:23:27:19 Duree :01:06 Lisibilite :19
We didn’t speak much,

0170) 00:23:27:24 00:23:33:24 Duree :06:00 Lisibilite :96
but we looked at each other and
that’s already quite an approach.

0171) 00:24:45:12 00:24:46:21 Duree :01:09 Lisibilite :21
The first day I arrived,

0172) 00:24:47:00 00:24:50:11 Duree :03:11 Lisibilite :55
I said to myself, in this armchair:
« What am I doing here? »

0173) 00:24:50:16 00:24:53:11 Duree :02:20 Lisibilite :44
Because it’s difficult to be there

0174) 00:24:54:14 00:24:57:14 Duree :03:00 Lisibilite :48
unable to move,

0175) 00:24:57:23 00:24:59:24 Duree :02:01 Lisibilite :32
or to do anything,

0176) 00:25:00:03 00:25:03:15 Duree :03:12 Lisibilite :55
and to be under Daniel’s gaze,

0177) 00:25:03:20 00:25:06:14 Duree :02:19 Lisibilite :44
he is very close, not behind a camera,

0178) 00:25:06:18 00:25:08:20 Duree :02:02 Lisibilite :33
or what else…

0179) 00:25:09:05 00:25:11:11 Duree :02:06 Lisibilite :35
And it’s going to last quite long,

0180) 00:25:12:16 00:25:14:08 Duree :01:17 Lisibilite :26
three hours or maybe more…

0181) 00:25:27:21 00:25:31:08 Duree :03:12 Lisibilite :55
He makes me confortable in the
armchair, then settles himself,

0182) 00:25:31:20 00:25:35:04 Duree :03:09 Lisibilite :53
and at the first brushstroke,

0183) 00:25:35:08 00:25:37:17 Duree :02:09 Lisibilite :37
I thought: I’m going to run away!

0184) 00:25:40:06 00:25:43:02 Duree :02:21 Lisibilite :45
Yes because I found his eyes

0185) 00:25:43:18 00:25:46:05 Duree :02:12 Lisibilite :39
so observing, searching,

0186) 00:25:46:17 00:25:48:19 Duree :02:02 Lisibilite :33
modelling already…

0187) 00:25:50:10 00:25:52:21 Duree :02:11 Lisibilite :39
Well, there was this unknown gaze.

0188) 00:25:53:01 00:25:55:20 Duree :02:19 Lisibilite :44
He searches straight away.

0189) 00:25:58:15 00:26:00:18 Duree :02:03 Lisibilite :33
It felt as if I was running away

0190) 00:26:00:22 00:26:02:18 Duree :01:21 Lisibilite :29
but inside myself,

0191) 00:26:03:01 00:26:05:08 Duree :02:07 Lisibilite :36
and became a very tiny thing,

0192) 00:26:05:17 00:26:07:11 Duree :01:19 Lisibilite :28
not bigger than a nut,

0193) 00:26:08:08 00:26:10:22 Duree :02:14 Lisibilite :40
that went hiding behind a rib.

0194) 00:26:13:06 00:26:15:04 Duree :01:23 Lisibilite :30
And after a while,

0195) 00:26:15:12 00:26:18:16 Duree :03:04 Lisibilite :50
I started to swell, to get bigger,

0196) 00:26:18:24 00:26:21:22 Duree :02:23 Lisibilite :46
until I felt I was back in the armchair again.

0197) 00:26:22:01 00:26:23:23 Duree :01:22 Lisibilite :30
Oddly enough, he suddenly said:

0198) 00:26:24:05 00:26:26:08 Duree :02:03 Lisibilite :33
- well, it’s much better now,

0199) 00:26:27:01 00:26:30:06 Duree :03:05 Lisibilite :51
because I couldn’t… « catch » you,

0200) 00:26:30:11 00:26:32:24 Duree :02:13 Lisibilite :40
I can’t remember his exact word.

0201) 00:26:33:05 00:26:35:23 Duree :02:18 Lisibilite :43
Maybe that’s what’s left.

0202) 00:26:37:11 00:26:40:10 Duree :02:24 Lisibilite :47
The strongest part of this experience.

0203) 00:26:41:15 00:26:45:07 Duree :03:17 Lisibilite :58
Because it shows a strange link

0204) 00:26:46:12 00:26:48:15 Duree :02:03 Lisibilite :33
between inside and outside.

0205) 00:26:50:22 00:26:52:15 Duree :01:18 Lisibilite :27
Suddenly there’s the painter,

0206) 00:26:53:13 00:26:57:04 Duree :03:16 Lisibilite :58
who’s observing a person,

0207) 00:26:57:09 00:27:02:04 Duree :04:20 Lisibilite :76
who’s painting this person
and painting an outer envelope,

0208) 00:27:02:22 00:27:06:13 Duree :03:16 Lisibilite :58
while at the same time you ‘re inside.

0209) 00:27:09:00 00:27:10:15 Duree :01:15 Lisibilite :25
That’s strange.

0210) 00:28:33:14 00:28:35:07 Duree :01:18 Lisibilite :27
I looked at him from time to time,

0211) 00:28:35:11 00:28:36:17 Duree :01:06 Lisibilite :19
because it puzzled me,

0212) 00:28:36:21 00:28:38:16 Duree :01:20 Lisibilite :28
that kind of swarming,

0213) 00:28:38:20 00:28:42:09 Duree :03:14 Lisibilite :56
even the sweat on his face…

0214) 00:28:42:23 00:28:44:01 Duree :01:03 Lisibilite :17
I was surprised.

0215) 00:28:44:10 00:28:48:14 Duree :04:04 Lisibilite :66
I was fascinated by the gasping
effect of Daniel’s painting.

0216) 00:28:50:10 00:28:53:14 Duree :03:04 Lisibilite :50
I was no longer Florence,

© Copyright pour ce scénario Hélène Faucherre

Continuité des interviews
Montage définitif

sous-titres allemand, auf deutsch:

Ein Maler, fünfzig Modelle. Unter dem eindringlichen Blick des Künstlers fallen die Masken. Diese Ausgangslage führt zu einer ungewöhnlichen Erfahrung: es werden die Porträts mehrerer Freundschaften entworfen, es geht aber auch um die raffinierte List, sich den Leuten und ihren Eigenheiten zu nähern. Welches Bild wirft uns der andere zurück? Was projizieren wir auf ihn? Ein Hin und Her zum Thema des Blicks, des Erfassens und des Zuhörens. Ein Film über die Selbsterkenntnis.

Hinter Masken verborgen

Eugène

Ab und zu komme ich hier vorbei und sehe, wie die Familie wächst.

Es ist wie eine Gespenster-Familie. Eine Familie unsichtbarer Wesen.

Christoph

Es sind Gesichter, die auftauchen. Wie im Traum oder in Gedanken.

Arnaud

Anwesenheit und Abwesenheit, die einen Spannungsbogen bilden.

Muma

Man spürt eine Art Kribbeln.

Phaedra

Beim Anblick all dieser Gesichter, in diesen schwarzen Quadraten,

hat man den Eindruck einer Inszenierung.

Lorna

Man ist zwar da, aber auch nicht.

Daniel

Genau da fängt das Malen an: Mit einer inneren Zerrissenheit.

Und das nehme ich an.

Daniel

Am Anfang ist es wie eine Wolke, nichts anderes als eine Wolke?,

die immer neue Formen annimmt.

Daniel

Am Anfang suche ich nach etwas, woran ich mich festhalten kann.

Aber ich finde nichts. Deshalb der Vergleich mit der Wolke

Daniel

Für mich stellt die schwarze Fläche einen Raum ohne Grenzen dar.

Daniel

Farben haben einen direkten Zugang zum Unterbewusstsein. Wie ein Ton, vor dem man die Ohren nicht verschliessen kann. Es ist unmöglich, Farben nicht zu sehen.

Daniel

Genau wie dieses Schwarz, das aufnimmt, das alles aufsaugt. Das einzige, das bestehen bleibt, ist das, was das Gesicht ausdrückt. Das innere Leben, das dahinter ist. Die Seele eines jeden einzelnen.

Daniel

Es begann mit einer grossen Veränderung in meinem Leben. Eine Freundschaft, die zerbrach. Und dann stellte ich mir Fragen über die Bedeutung von Freundschaft und darüber, wer noch zu meinen Freunden zählte.

Daniel

Ich habe mit denen begonnen, die da waren und Zeit hatten. Denn ich hatte nicht viel Zeit und arbeitete vor allem am Abend. Aus diesem Grund habe ich auch einen schwarzen Untergrund gewält. Die Gesichter wirken darauf wie eine Phantasiegespinster, die ein Verlangen ausdrücken. Bereits nach den ersten Portraits habe ich gespürt, dass ich noch weitere malen muss, dass diese Bilder einander suchen. Sie suchen sich und lösen sich auf, ziehen sich an und stossen sich ab.
Es war wie ein interaktives Spiel. Ich machte weiter, ohne zu wissen, wie lange das dauern würde und wie weit es gehen würde.
Schlussendlich dauerte es lange, und das ganze bewirkte in mir eine starke Veränderung, die in den Bildern sichtbar ist. Es gab einen spürbaren Unterschied zwischen den ersten Portraits und den letzten Portraits.

Daniel

Mich interessierte nur das Gesicht. Der Blick, die Haut, das Gesicht, darin zeigt sich das wahrste Ich.

Daniel

Anfänglich waren es für mich Leute, die ich kannte, Freunde oder so. Aber je länger ich malte, desto weniger kannte ich sie.

Daniel

Es ist schwer, Portraits zu machen von Personen, die mir nahe stehen. Denn ich habe bereits ein Bild, eine Vorstellung von der Person. Und genau diesen Eindruck muss ich beim Malen überwinden.

Daniel

Sicher tue ich dem anderen auf eine gewisse Art Gewalt an. Ich wollte den mir bekannten Teil dieser Person vergessen. Ich wollte die Person auf eine andere Art entdecken, sie in einem anderen, ein wenig künstlichen Kontext setzen.

Daniel

Denn irgendwann stösst man auf das Wahre, auf das Wichtige, auf das, was hinter der Maske ist. Und wenn ich auch die Maske male, man sieht doch dahinter.

Florence

Eben, er schaute mich gar nicht an. Er schaute durch mich hindurch. Es ist schwer zu beschreiben. Sein Blick traf nicht meine Augen, sondern meine Ganzheit, mein Wesen. Manchmal hielt er inne und konzentrierte sich auf ein Detail. Und dann wieder auf etwas Gesamtes. Ich weiss auch nicht.
Es war unangenehm zu spüren, dass alles, was ich nach aussen zeigte, in diesem Portrait eigentlich nur die Schattenseite war.

Florence

Ich habe diese Dimension in mir. Ich spüre das sehr stark in mir. Es ist schon verwirrend zu sehen, dass in so kurzer Zeit genau dies zum Ausdruck kommt.

Elisabeth

Ich spürte, dass da was passierte. Ich kenne Daniel, und ahnte, dass er nicht meine Fassade malen, sondern mein Inneres suchen würde. Also war ich darauf gefasst, mich nicht unbedingt zu erkennen. Und so war es denn auch. Ich war mir fremd, unbekannt. Während er malte, schwatzen und lachten wir viel.
Das Bild jedoch war sehr streng. Das hat mich sehr überrascht.

Elisabeth

Die Oberfläche, das Äussere ist für mich auch wichtig. Ich frage mich, was die Leute denken, wenn sie das Portrait sehen und mich nicht kennen.

Elisabeth

Während ich Modell stand, da dachte ich oft an meinen Tod. Mein Portrait würde mich überleben, sagte ich zu mir.

Daniel Thomas

Ich kann nur sagen, dass ich mich gar nicht erkenne. Ich habe eine Vorstellung von mir, und gibt es gewisse Dinge an mir, die ich nicht sehe. Ich war nicht wirklich ich selbst, da ich einer Macht unterlag. Die andern verändern uns.
Ich war zwar ich selbst, aber auch ein wenig Daniel Frank. Denn er war ganz nah. Ich war ein wenig sein Bild.

Daniel Thomas

Für mich war schon schwierig, dass das Ganze im Dunkeln geschah. Ich bin eher ein Tages-Wesen und so fand ich mich in einem Kontext, der mir eigentlich nicht entsprach.

Daniel Thomas

Es war, als sei ich in der Hölle. Oder am Nordpol, in ewiger Nacht.

Arnaud

Es sind wie Waffen, denn Du stehst vor Deinem eigenen Portrait.

Arnaud

Und dann, was sieht man? Blaurote Haut und so. Alles, was man verdrängt, was man an sich nicht verträgt. Alles ist da.

Arnaud

Beim Fotografieren ist es möglich, die Energien zu neutralisieren. Mit Energien meine ich das, was im Innern des Werks liegt. Bei einem Portrait hingegen ist das nicht möglich.

Eugène

Manchmal erkannte ich nichts, und es war wie ein unfertiges Puzzle. Fand ich dann wieder ein Teil, dann war ich völlig erstaunt. Es war, als ob er den richtigen Knopf gedrückt hat. Ich habe den Eindruck, dass das Gesicht sehr variabel ist. Man merkt das zwar gar nicht, aber es ist wirklich variabel.
Und mit dem Portrait wird ein Moment festgehalten, den niemand wirklich sieht. Er hat im richtigen Moment auf einen Pause-Knopf gedrückt.
Vielleicht drückte er auch vier-, fünfmal den Pause-Knopf, und machte nachher eine Collage. Das Portrait ist eine Art Montage des Gesichts.

Daniel

Eines der schwierigsten Portraits war das meines Vaters. Ich kenne dieses Bild, bzw. dieses Gesicht am längsten, und habe es bestimmt idealisiert. Ausserdem schaute er mich manchmal voller Erstaunen an.
- Wer malt mich da? Mein Sohn? – Ich weiss es gar nicht. Man steht vor dem Rätsel des Lebens und fragt sich, wer der andere ist. Wer bist Du? Wie bist Du? Welche Geschichte gehört zu Dir?

Daniel

Ich sehe ihn jetzt viel mehr als einen Freund, weniger als Vater. Das sind sehr schöne Momente. Wir haben nicht viel gesprochen. Wir haben einander nur angeschaut, und das ist schon eine Annäherung.

Lorna

Am ersten Tag in diesem Sessel fragte ich mich, was ich da mache. Es ist nicht einfach, da zu sein, sich nicht bewegen zu dürfen, nichts machen zu können. Und Daniels Blick standzuhalten. Er war ganz nah, nicht etwa hinter einer Kamera, einem Fotoapparat oder so.

Und das Ganze würde ja auch dauern, vielleicht drei Stunden oder mehr. Er weist mir den Sessel zu und richtet sich selber ein. Beim ersten Pinselstrich denke ich, das werde ich nie aushalten. Ich werde wegrennen. Ja, denn seine Augen waren da und beobachteten, suchten, formten. Er hatte einen unbekannten Blick und suchte in meinem Innern. Ich spürte, wie ich davon lief.

Innerlich wurde ich ganz klein und versteckte mich. Wie eine Nuss hinter einer Rippe. Allmählich wurde ich wieder grösser und spürte, dass ich in diesem Sessel sass. Und plötzlich sagte Daniel
- Ah, jetzt geht es besser. ?Vorher konnte ich Dich nicht?? Ich weiss nicht mehr genau, welches Wort er gebraucht hat, irgendwas wie ?erreichen? oder so.

Lorna

Das hat mich vielleicht am stärksten geprägt. Es zeigt die Beziehung zwischen dem Inneren und Äusseren. Plötzlich ist da der Maler, der eine Person beobachtet, der diese Person, Dich, sieht und eine Art äussere Hülle malt. Und Du befindest im Innern. Das ist komisch.

Florence

Aber manchmal schaute ich ihn an. Ich wunderte mich über seinen Gesichtsausdruck. Manchmal schwitzte er auch. Ich war verwundert.

Florence

Ich war fasziniert davon, auch von seinem keuchenden Stil. Ich hatte wirklich den Eindruck, dass ich nicht mehr Florence war. Er hat mich irgendwie gestürmt und meine Identität gab‘s nicht mehr. Ich hatte den Eindruck, das zu sein was der Maler endlich finden würde, was er einzufangen versuchte. Ich erlebte wie eine Art Tanz, und er war irgendwie wie in Trance. Manchmal lies er sich wieder gehen, und dann konnten wir wieder reden.
Und ich konnte endlich sehen, was auf der Leinwand geschah.

Florence

Während zweier Stunden nichts tun und dem Pinsel eines Malers ausgeliefert zu sein, das war doch sehr ungewohnt. Es gab Momente, da war ich da, und dann schwebte ich wieder davon. Manchmal war ich ganz aufgeregt, diese Erfahrung zu machen. Und manchmal war es mir langweilig, und ich wollte gehen. Und manchmal war es mir nicht wohl. Ich fühlte mich aber stets erstaunlich ruhig.

Florence

Ich spürte eine enorme Freiheit. Freiheit und Einsamkeit zugleich. Schein und Sein waren unwichtig. Er hat mich so ?übersetzt?, wie er mich im Moment gespürt hat. Kein Gekünstel, überhaupt nichts. Es gab weder Geschätz noch Getue.

Lorna

Manchmal fragt man sich, ob etwas Neues zum Vorschein kommt. Die Hörner des Teufels oder so. Irgendetwas, das einem Angst macht oder traurig stimmt. Etwas, das man selber nicht kennt, und der andere entdeckt hat.
Diese Idee schwirrt im Kopf herum.

Raymond

Am schwierigsten war für mich, anzunehmen, Modell zu seien. Sobald aber der Schritt getan war, hatte ich die Ängste, davor, was er tun würde, überwunden. Daniel war mehr unter Druck, und er musste wissen, was tun. Ich war zwar anwesend, aber auch fremd in der Sache. Ich war seine Sache. So habe ich es erlebt und konnte?

Eugène

Da ist die offizielle Version. Man ist eine Präsenz. Aber ich glaube, dass man sehr aktiv ist. Das Erstellen des Portraits
hat sehr lange gedauert. Manchmal dachte ich an Dinge, und verfolgte meinen Gedankengang. Es gab Dinge, an die ich nur dachte wenn ich alleine war. Und da dachte ich an solche Dinge.
Zugegeben, ich dachte nicht laut. Aber wir waren doch zu zweit, im gleichen Raum.
Ich war geniert, daran zu denken, während noch jemand anders da war.
Denn es waren sehr intime Gedanken. Vermutlich habe ich Daniel dann verärgert angeschaut, einfach, weil er da war. Ich hatte den Eindruck, er mache mein Inneres und Äusseres Portrait.

Arnaud

Daniel Frank ist ein Schlingel. Wenn Dir jemand vorschlägt, Dein Portrait zu machen, dann fühlst Du Dich geschmeichelt. Aber das Ganze ist eine Falle. Ich selber bin jemand, der Wert auf die Erscheinung legt, und das Innere ein wenig einsperrt. Aber dann lässt Du Dich gehen und versuchst nicht mehr, alles zu beherschen, denn das wird zu anstrengend. Und genau in flüchtigen Momenten, in kurzen Momenten der Wahrheit, da spürst Du, dass er Dich erfasst. Und das ist unerträglich.
Wenn Du dann das Bild anschaust, dann siehst Du alle Wahrheiten?

Daniel

Beim Malen bin ich sehr geduldig. Ich mache sehr sanfte Bewegungen, und es ist fast, als ob ich die Haut der Person streichle. Und plötzlich erscheint ein Blick, ein Gefühl, das emporsteigt. Und genau das möchte ich erfassen, diesen kleinen Teil von Intimität. Ein wenig wie ein Vogel, der sich auf seine Beute stürzt.

Arnaud

Am Anfang schwatzte ich drauflos. Und dann sagte Daniel: ?Sei still.? Bei den folgenden Malen, da nahm ich meine Musik mit. Das war eine Art Schutz für mich und eine Falle für Daniel. Ich war Geisel des Malers, und er war Geisel meiner Musik. Ich meine nicht meine Musik, die ich komponiert hätte, sondern einfach meine Musik, die ich mitgebracht habe. Es handelt sich um Fallen, und mir gefällt diese Idee von Fallen.

Daniel

Hätte er keine Musik mitgebracht, wäre sein Portrait bestimmt anders. Auch die Musik verrät etwas, sagt etwas aus über jemanden.

Elisabeth

Ich spürte, dass ich Daniel beim Malen stark beeinflusste. Seine ganze Malerei war geprägt, und ich nahm irgendwie daran teil. Und ich fand es ganz mutig, so etwas zu machen. Denn die Person steht einem nahe.

Elisabeth

Er hat mir selber gesagt, dass er genau das sucht. Denn so erfasst er die Energie, die Präsenz der Leute. Und genau dieses Geheimnisvolle wollte er, meiner Meinung nach, zum Vorschein bringen.

Ursula

Wir redeten auch über die Beziehung zwischen dem Modell und dem Maler. Denn ich fand es irgendwie komisch: Es war ganz still und ruhig, und ich fragte mich, ob ein Gefühl von Verlangen aufkam.

Daniel Thomas

Ich fragte mich, weshalb Daniel die Leute ins Dunkel setzen wollte. Ich sehe dahinter den Wunsch, die Leute zu erdrücken, ihnen das Leben zu nehmen. Sie sind tot. Tot, aber offen, und sie werden ideale Theaterfiguren, Masken oder Marionetten oder so. Man muss sie an die Wand nageln, denn, wenn das Wesen zu frei ist, wenn es atmet, passt es nicht in die Tragödie.

Es kann nicht manipuliert werden und ist ein unpassendes Lebewesen.

Christophe

Es hat ganz klar etwas von Daniel. Und das hat er wohl nicht bemerkt. So hoffe ich wenigstens. Es wäre jedenfalls interessanter, wenn er nicht nur beobachtet. Und was seinem Blick entkam, darin fühle ich Traurigkeit. Ich fühle eine gewisse Träumerei. Wie ein resigniertes, und doch positives Annehmen der Dinge.

Christophe

Ich habe nicht das Gefühl, dass Daniel etwas Grandioses, Metaphysisches kreieren wollte. Er wollte vermutlich vielmehr einen inneren Prozess befolgen. Und genau das ist: ein metaphysischer Prozess der Anteilnahme. Das finde ich das Interessante. Er drückte etwas aus, das tief in seinem Inneren war.
Und daraus entstand das.

Christophe

Was Daniel der Welt zeigt, ist einzig sein Werk. Wie eine Art Antwort, eine Art ergreifende Bejahung seiner selbst, seiner ganzen Zartheit, aber gleichzeitig auch seiner Kraft. Und genau das ist es, was er geben und auch nicht geben kann. Er kann nicht mehr geben, und er kann nicht weniger geben. Es ist wenig und gleichzeitig viel.

Arnaud

Wenn Du Daniel kennenlernst, dann sagt er Dir als Erstes: ?Kann ich Dein Portrait malen?? Das ist seine Art zu kommunizieren. Plötzlich sucht er den Dialog und schlägt vor, Dein Portrait zu malen Das ist wie seine Visitenkarte.

Daniel
Ich bin mit jeder Person anders. Ich kann in ihre Welt eintauchen und diese Person dann malen. Wie eine Art Chamäleon. Es ist jedoch kein Manipulieren oder Dominieren des Anderen. Mit den einen war es sehr lustig, mit den anderen ruhig, distanziert. Manchmal herrschte grosse Spannung. Und dann gab es eine ganze Reihe, die war auch ziemlich ?gefährlich?. Man teilt doch einen Moment lang eine gewisse Intimität.
Ich beobachte die Person, die mir ihre Intimität zeigt, ihre Person, ihre Persönlichkeit, mit allen uns angeboren Schwächen. Es ist eine Beziehung, die auf Freundschaft, ? auf Liebe basiert.

Daniel

Es ist eine erotische Kunst. Es besteht immer das Verlangen, das Verborgene, das Innere zu entdecken. Es entsteht eine magische Energie, die sehr physisch ist. Die Malerei ist wie ein Körper. Man identifiziert seinen Körper mit demjenigen, den man kreiert?

Daniel

Beim Malen geht es schlussendlich mehr um Besitz als um Darstellung. Als ob man etwas besitzen möchte. Nicht die Person, aber ihr Bild. Ihr Bild, das sie anbietet und das ich extrahieren und besitzen möchte Ich muss also nehmen und deshalb nennt er mich Raubvogel.

Daniel
Ich habe übrigens oft den Eindruck, nicht die Person gemalt zu haben, sondern unsere Beziehung. Was zu sehen ist, ist das Ergebnis einer Beziehung, welche in einen Kontext gestellt und eingerahmt wird. Es ist ein wenig künstlich, aber doch echt. Das Portrait ist Zeuge dessen, was ich mit der Person erlebt habe. Und das ist jedesmal anders.

Daniel
Ich habe den Eindruck, ich selber wäre nicht der Gleiche, wenn ich diese oder jene Person nicht getroffen hätte. Das ist nicht nur einfach malen, das ist vom Leben lernen.

Daniel

Wo willst Du das haben? Da? Da ist ein freier Platz. Oder soll ich es anderswo hintun?

Hélène

Nein, da ist okay. Hier passt es.

Daniel

Du wirst sehen, es wird die ganze Nacht schwatzen.

© Copyright pour ce scénario Hélène Faucherre

réalisation Hélène Faucherre
peinture Daniel Frank
Son Alexander Miesch, Hélène Faucherre
Montage Orsola Valenti
Musique Daniel Thomas, improvisations sur divers instruments,
Mixage Alexander Miesch
Genre film-portraits, documentaire
style Doegmeli : action 261
Durée 61’
Lieux de tournage Atelier de Daniel Frank, rue St-François, 1003 Lausanne
Jours de tournage 5 jours
Dates de tournage du 17 au 21 mai 2001

Le début: Tombent les masques 1ère partie

réalisation Hélène Faucherre

peinture Daniel Frank
Son Alexander Miesch, Hélène Faucherre
Montage Orsola Valenti
Musique Daniel Thomas, improvisations sur divers instruments,
Mixage Alexander Miesch
Genre film-portraits, documentaire
style Doegmeli : action 261
Durée 61’
Lieux de tournage Atelier de Daniel Frank, rue St-François, 1003 Lausanne
Jours de tournage 5 jours
Dates de tournage du 17 au 21 mai 2001

La suite: Tombent les masques 3ème partie

réalisation Hélène Faucherre
peinture Daniel Frank
Son Alexander Miesch, Hélène Faucherre
Montage Orsola Valenti
Musique Daniel Thomas, improvisations sur divers instruments,
Mixage Alexander Miesch
Genre film-portraits, documentaire
style Doegmeli : action 261
Durée 61’
Lieux de tournage Atelier de Daniel Frank, rue St-François, 1003 Lausanne
Jours de tournage 5 jours
Dates de tournage du 17 au 21 mai 2001

La suite: Tombent les masques 2ème partie

Tombent les masques, film d’Hélène Faucherre, musiques D.Thomas

Improvisations sur divers instruments, pour le cinéma ou le théâtre, flûtes, appeaux, percussions, cordes, …

Présentation, idées, le cinéma carillonneur.ch , musique pour le cinéma, archives photos, articles, poèmes.

Scénarios: - scénario du film « Tombent les masques »: en français, en allemand, en anglais, - essais petits scénarios,

Quelques vidéos de Daniel Thomas:

Branches

Eaux

Clavier

atelier

Film tombent les masques: l’atelier du peintre.